اس ناول نے ہمیشہ ناکافی سے نمٹنے کی ہے. یہ باقاعدہ طور پر اس سے کم ہے جو اس کی توقع کی جاتی ہے. یا بدتر، یہ زیادہ ہے. لیکن کم از کم اس چیز کو ہم ذہن میں رکھتے تھے، کبھی بھی کسی شناخت پر بس نہ لگیں کہ اس کے بارے میں خوش ہونا آسان ہے. پچیس سال پہلے Ortega Y Gasset نے اس کی موت کی تصدیق کی. بیس سال قبل، مارشل میک لوان نے یہ ثابت کرنے کی کوشش کی کہ یہ پہلے سے ہی مر گیا ہے. یہ نہیں، اور، کسی وجہ سے، اب بھی نہیں ہے، اب بھی بہت پرکشش کے طور پر دستیاب نہیں ہے یہاں تک کہ اگر رینڈل جاریل کی کمزور مثال اس کے لئے معافی کی معافی ہے: 'اس کے ساتھ کچھ غلطی کے ساتھ نثر کا ایک طویل ٹکڑا.'

جنگ کے بعد سے، برطانوی ناول اپنی خود مختاری مشکلات، یا کم از کم، خود کی شکایت کی شکایت کو تیار کر چکے ہیں. جب گور ویڈل نے حال ہی میں ایڈنبرگ فیسٹیول میں تبصرہ کیا کہ مڈل کلاس کے قارئین کے درمیان صرف درمیانی طبقے کے قارئین کے لئے نصاب طبقے موجود ہیں تو وہ ایک تھکے چارج کی گنجائش لگاتے ہیں جس سے زیادہ تر تحریری تحریر کی جاتی ہے. جان سٹرلینڈ کے لئے، پانچ سال پہلے سب سے بہترین بیچنے والے کی فہرست کی طرف سے یہ سب سے زیادہ واضح طور پر شکایت اٹھ گئی تھی، جس میں جین آسٹن کی سینڈیشن کے اشاعت سے ایرانی عدم اطمینان کا سامنا کرنا پڑا، اس مشاہدے کو مدعو کیا گیا ہے کہ کتابیں جو شائع اور خریداری کی جاتی ہیں وہ اب بھی بہت زیادہ ہیں. احساس اور سنجیدگی کے اس ناول کو تقریبا دو صدیوں کے لئے صرف تحریری اور دوبارہ لکھا گیا ہے. برنارڈ برگونزی کا سیاہ فقرہ یہ ہے کہ، اس تناظر میں، بدقسمتی سے علامتی طور پر: ناول اب کوئی ناول نہیں ہے.

اس الفاظ کے خاتمے نے اچانک ایک اہمیت حاصل کی ہے جس نے مستند طور پر اس کی بنیاد پر نظریہ سے، مارکیٹ کے حقیقی عدالت کو گرا دیا ہے. اشاعت میں موجودہ بحران ہے، ہم ان بہت سے مضامین سے سمجھتے ہیں جو اس نے پیدا کیا ہے، بے مثال تناسب، اور خوفناک عذاب کے اعلانات کے ساتھ شور ہے. لیکن ایسا نہیں ہے، آخر میں، کتاب جس چیز کی دھمکی دی جاتی ہے اس کی وجہ سے - اس سے پہلے کہ کہیں زیادہ سے زیادہ (اگر مختصر طور پر) دکھائے جائیں، اگرچہ ان کی تعداد اور قسم نے فاسٹ فوڈ انڈسٹری میں غیر معمولی طور پر کسی چیز کو شائع کرنے کی تصویر بڑھا دی ہے. لیکن کتاب کے طور پر فکشن، ادب کی ایک مثال کے طور پر: ونڈو میں یا ریلوے پلیٹ فارم پر نہیں، لیکن چلانے پر ظاہر طور پر بھی بہت ہی عجیب چیزیں استعمال کرتے ہیں.

موجودہ بحران کے اثرات واضح ہیں. یہ صرف یہ نہیں ہے کہ ایک ادب موجود ہے جس سے بہت مایوس کن ہو. یہ ہے کہ ہمیں بتایا جا رہا ہے، اب سے، یہ کوئی اور طریقہ نہیں ہو سکتا. اس کے اسباب ہیں - اس یا اس کی بڑھتی ہوئی قیمت، 'پونڈ'، افراط زر، غیر ملکی بازار - اور وجوہات ایک سادہ pocketbook کے راستے میں حقیقی ہیں. بہت سے انگریزی ناولوں کا سامنا کرنا پڑا، میں اقرار کرتا ہوں کہ میں ٹیلی ویژن کو دیکھوں گا. حال ہی میں ان کی قیمتوں سے متعلق، مجھے لگتا ہے کہ مجھے کوئی اختیار نہیں ہے.

اس سلسلے میں، ایک پبلیشر کا کہنا ہے کہ کیا اہم ہے. حال ہی میں فائبر اینڈ فابر کے ایک نوجوان ایڈیٹر رابرٹ مکرم، کتاببریل میں بحران کے بارے میں اپنے خیال کی پیشکش کرتے تھے. Faber میں ایک نوجوان ایڈیٹر تقریبا ایک علامت ہے، اور جب وہ ملک کے تجارتی میگزین کے سب سے اہم کالموں میں داخل ہوتا ہے تو یہ کہتا ہے کہ حالانکہ امید ہے کہ کچھ ایسی صورتحال، جو کچھ اس کے ساتھ ہونے والے بحران اور اداروں سے ملتی ہے. یہ ضروری ہے.

McCrum کا مضمون مستحق ہے 'بغیر خطرے کی تحریری' اور خوفناک فطرت سے لکھا ہے: موجودہ تحریر خراب ہے کیونکہ یہ خراب لکھنے والوں کی طرف سے لکھا جاتا ہے. کچھ بھی آسان نہیں ہوسکتا ہے یا زیادہ ناقابل برداشت: پبلشرز، سب کے بعد، ادب پیدا نہیں کرتے؛ وہ صرف اس کے لئے تیار ہوسکتا ہے جب وہ پہنچ جائے. میں ایک مختلف نقطہ نظر سے معاملات کو دیکھنے کے لئے شروع کر رہا ہوں، اور میرا خیال یہ ہے کہ جنگ کے بعد سے برتانوی پبلشنگ اور کتاب سازی کبھی ادب کے لئے تیار نہیں رہتی ہیں، کیونکہ آج وہ ہیں. اشاعت میں موجودہ بحران میں مشورہ دیا جا رہا ہے کہ روزمرہ میں سے کسی بھی اخبار کی وضاحت کرنے سے پہلے بھی کہیں زیادہ بدتر ہے.

McCrum کی تین شکایات ہیں، جن میں سے سب سے پہلے اب تک بہت واقف ہے: برطانوی مصنفین بے جان ہیں اور چپکے ہیں، '' خوشگوار الفاظ کے ساتھ منسلک ہیں، ہم نے کھو دیا ہے دنیا کے بارے میں لکھنے. '' شکایت واقف چیزیں ہے: وسطی طبقے کے خلاف وڈل کی شکایت کی نظر ثانی، سٹرلینڈ معنوں اور احساسات کے ناول سے متعلق ہے، یا معاون کے خوفناک ڈروننگ نمونے میں برگونزی کا ہے. تاہم، شکایت کی جانی چاہئے. برتانیا میں بہت سارے تحفے شدہ مصنفین ناگزیر ہیں. بیسویں صدی میں کسی اور وقت سے کہیں زیادہ مستحکم مصنفین موجود ہیں. لیکن سب سے زیادہ دوسرے تاریخی دوروں کے برعکس، مسئلہ صرف تعداد میں سے ایک نہیں ہے لیکن قسمت: آج کی دلچسپ فکشن نے حال ہی میں ایک اتحاد کا تھوڑا سا احساس ظاہر کیا ہے، علاوۂٔ تحریر سے غیر منصفانہ طور پر انفرادی طور پر انفرادی طور پر انعقاد ہونے کے علاوہ انگلش کے طور پر اس کی اشاعت متوازی، درمیانی طبقے کے پہلے سے زیادہ متغیر نوعیت کی ایک قسم، سی پی برف کے ساتھ ایک طرف اور شاید مارگریٹ ڈرببل اور میلویین برگ دوسرے پر (کنگلیلی امس ہمیشہ وٹریولک تفسیر فراہم کرتے ہیں).اب، اس کے برعکس (مجھے شک ہے) رابرٹ میکم، ان لکھنے والوں یا ان کے قارئین کے ساتھ کوئی جھگڑا نہیں ہے، جو بھی اب بھی میرے پاس ناپسندیدہ ہے، اپنی کتابوں کو خرید رکھیں. میرا جھگڑا ان لوگوں کے ساتھ ہے جو ان کتابوں کو بھی ایسی کتابوں سے باہر نکالنے کی اجازت دیتا ہے جو میں پڑھنا چاہوں گا.

اور یہ شکایت مائکرمم کی دوسری اور سب سے اہم شکایت کے ارد گرد بستر شیٹ کی طرح محسوس کی افواہوں سے پیدا ہوتا ہے: 'برطانوی تحریر اس وقت کے فلسفیانہ اور دانشوروں کا مداخلت لگتا ہے، جو اپنے آبادی کی طرف سے جدت پسندی کے خلاف انوکاوٹ' کے تحت مداخلت کرتا ہے. ) یہاں پیشکش یہ ہے کہ سنگین جدید تحریر کو مقامی طور پر مقامی خدشات کی طرف سے زیادہ سے زیادہ وضاحت کی جانی چاہئے، اور یہ ایک بہت ساری سہولت ہے جس میں جاپان میں مزاحیہ اور آٹوموبائل کی قسم کے خیالات، قومی سرحدوں سے موثر نہیں ہیں. بیسویں صدی میں، اس کے علاوہ، خیالات (بڑے پیمانے پر کتاب کی وجہ سے) انتہائی پورٹیبل بن چکے ہیں اور ان تصورات سے بھرا ہوا مشاہدات جو سمجھ نہیں آتے ہیں: وقت کے فلسفیانہ اور دانشوروں کا محض محض رابطے سے رابطہ نہیں ہوتا ہے. قربت؛ کوئی استعار نہیں، اس کی طاقت کے بغیر، خیالات کو مہنگی طور پر پیش کرے گا: زیادہ تر پڑھنا پڑھنا پڑتا ہے، اور اس میں مصیبت شروع ہوتی ہے.

ہم اس بات سے واقف ہیں کہ انگریزی لکھنے والے مکیکرم کے جملہ میں، فنکارانہ طور پر پریشان ہیں، اور یہ نہیں لگتے کہ امریکیوں کو دور کرنے کے لۓ کیا ہو رہا ہے. لیکن انگریزی کے مصنف کی ٹھوس کم از کم پہلے سے طے شدہ ہے. امریکی مصنف کا احساس تجربہ بین الاقوامی بات چیت میں حصہ لینے کا نتیجہ ہے. چار مصنفین کے سابق ایڈیٹر چارلس نیومان نے چار سال پہلے پہلے 'نوجوان مصنفین کا ایک تحریک ہے'

قومی ادب کے علاوہ خود کو خود سے خود بخود سیکھ سکیں. آج کل بہت کم وعدہ اور نوجوان امریکی مصنفین ہیں جو 'غیر ملکی' لکھنے سے متاثر نہیں ہیں، ان میں سے کسی بھی فوری طور پر پیش آنے والوں کے مقابلے میں. اور 'قومی دریافتوں' کی حقیقی صلاحیت، جیسا کہ نئے فرانسیسی ناول نگاروں کے طور پر، صرف اس بات کا یقین ہو چکا ہے کہ دوسرے ثقافتوں کے مصنفین نے انہیں اپنے تجربے کے مطابق اپنی مرضی کے مطابق، لا مایوڈو کے پروگراماتی دفاع کے بغیر عزم کیا ہے.

چھٹیوں اور ساتھیوں کے امریکی فکشن 'ریزورینس' پر چار سب سے زیادہ بااثر مصنفین غیر ملکی تھے: جوائس، کافی، نیبوکوف اور خاص طور پر بورجز. 1 961 میں بورجیس نے بیکبل کے ساتھ بین الاقوامی پبلشرز کا انعام دیا. 1962 میں لیبارٹریز کے انگریزی ترجمہ میں نئے ہدایات شائع کی گئیں. انگلینڈ میں، کسی بھی بیک بیک بیک پبلیشر نے کبھی حق خریدا نہیں. پینگوئن جدید کلاسک کے طور پر یہ کتاب 1970 ء میں آٹھ سال بعد نیویمان کے آرٹیکل کے چار سال بعد شائع ہوا تھا.

دو مہینے پہلے، Picador بہادر (یہاں تک کہ اگر بے حد تک) سی Cabrera Infante کے تین پھنسے ہوئے ٹائیگرز، شائع ایک رسمی انوینٹریزم کے لئے قابل ذکر ہے جو اس سال شائع دو دیگر تجرباتی کتابوں کے مقابلے میں مماثلت کو دعوت دیتا ہے: جان بارتھ کے لیٹرز اور گلبرٹ سورٹریٹو کے مولولین سٹو. فرق: تین پھنسے ہوئے ٹائگرز 1965 میں لکھے گئے اور 1970 ء میں امریکہ میں شائع کردہ اور شائع ہوئے، شاید شاید بہت دیر تک لیفٹرز یا مولویگن کی سٹو ممکن ہوسکتی تھی. کیا یہ واقعی حیرت انگیز ہے کہ پندرہ سال سے زائد سال پہلے لکھے گئے اس کتاب کی ایک کتاب یہاں سے مسترد کردی جائے گی. جب یہ آخری وقت ظاہر ہوتا ہے تو کیا ہوتا ہے - اوہ جی ہاں. ڈیلی آئینے کے برعکس کتب، ہفتے، مہینے، یا سال کو اعتماد سے باہر نکال سکتے ہیں. لیکن وہ، خیالات کی طرح وہ کرتے ہیں، ضرور ایک دہائی اور نصف کی مدت کو برداشت کرنے کے لئے قابل ذکر ہونا ضروری ہے.

میں ترجمے انگریزی بدترین پیسہ ہارنے والے ہیں، لیکن دیکھنے کے لئے یہ آسان ہے کہ پبلشرز کے اپنے کاموں میں مسلسل کس طرح نقصانات ہیں. غیر ملکی ادب کے لئے کوئی مارکیٹ نہیں ہوسکتا ہے اگر کتابیں اسے باقاعدگی سے کافی نہ بنیں تو اسے تخلیق کرنے کے لئے کافی نہیں ہے. گزشتہ موسم بہار میں ماریو سیزز کے سول سڈ، سوڈگیوک اور جیکسن کے معزز تناظر میں آیا تھا، جو ایک تنازعات کے تنازعات کا پہلا ناول تھا. یہ کتاب بڑا، دلچسپ اور مہنگا ہے، اور کسی اور کے غیر ملکی دعوت سے کھانے کا نصف حصہ ٹکڑا آتا ہے. کیا یہ اس کتاب کو خریدنے کے لائق ہے جب - غیر ملکی ادب کے خلاف مزاحمت کے ساتھ اتنی طاقتور ہے - مجھے یقین ہے کہ یہ زیادہ تر ایک اشارہ ہے، اور اس تریشی کے باقی دو جلد کبھی نہیں آئے گا؟ بالکل کون کون ہے، میکرم کے فقرہ کا استعمال کرنے کے لئے، اپنے خطرے کے بغیر اپنے کام کو پہنچ رہا ہے؟ سب سے زیادہ حالیہ انڈیکس میں Translatorium میں (1977) تلاش کر سکتا تھا، میں نے بہت کم ایسے ممالک کو دیکھا جو برطانیہ سے بھی کم (یعنی مثال کے طور پر، آئس لینڈ اور بوٹسوانا اور ممکنہ طور پر، یوراگواے) کا ترجمہ کیا. یہاں 486 ادبی کاموں کے برعکس، 1،186 فرانس اور 3،389 جرمنی میں شائع ہوئے.

موصلیت انضمام پیدا کرتا ہے، اور رکاوٹوں کو سختی سے لسانی نہیں. ولیم گاس، ایک امریکی، شاید انگریزی زبان کا سب سے دلچسپ تجربہ کار، یہاں پرنٹ میں صرف ایک کتاب ہے (ایک مضمون). ولیم گڈس کوئی بھی نہیں ہے. اور جان ہاکس کے حالیہ ناول، جوشن آرٹسٹ نے لندن میں تقریبا اتوار مہینے تک گردش کرتے ہیںظاہر ہے، یہ ایک عام بات ہے جو آخر میں شائع کیا جاتا ہے عظیم برطانوی عوام کا فیصلہ کیا جاتا ہے. غیر معمولی تناسب کی ایک صوتی جانور - پفیلی سفید ہتھیاروں کے ساتھ، میکویٹی کے چاکلیٹ بسکٹ اور ملکہ ماں کے بارے میں کتابوں کی طرف سے برقرار رہتا ہے - یہ عظیم پبلک غیر معمولی اتھارٹی کو بلند کیا گیا ہے. ذاتی طور پر کچھ تحقیقات کی ضرورت ہوتی ہے تو صرف یہ کہ برطانوی ادب کی شکل کا اندازہ لگایا جاسکتا ہے، خاص طور پر اب عظیم بحران کے دوران. کیا یہ پبلک، میں پوچھ رہا ہوں، اس طرح کی ایک ناقابل یقین حد تک چلنے کا ایک حقیقی وجود ہے یا یہ ایک صنعت کی ایک حیرت انگیز علوم ہے جو ایک معقول آرکیسی عمل کو برقرار رکھتا ہے؟

بک مارک، جیسے وہ چیزیں فروخت کرتی ہیں، ان میں سے ایک سے لطف اندوز اداروں میں سے ایک ہے جو انیس سویں صدی انگریزی وسطی طبقے سے بچا ہے. اس بات کا یقین تھا کہ عظیم، لبرل اور خاص عوام - اس کی ایک زبان، ایک تعلیم، (عام طور پر) ایک جنس، اور اس کی چیزیں وسیع پیمانے پر چیزوں کو جاننے کے لۓ طے کرنے کا ارادہ رکھتی ہیں - جس نے شاندار دانشورانہ دوروں جیسے ایڈنبرگ کا جائزہ لیا اور اس کی حمایت کی. سہ ماہی (14،000 میں گردش)، فورٹ اینڈیولک جائزہ (25،000)، ایتھنیوم (18،000)، یا کارن ہند (1860، 110،000 میں). وہ ان دوروں میں آج موجود نہیں ہیں اور بعض اہم وجوہات کے لئے، کبھی بھی زندہ نہیں رہیں گے شاید یہ سب سے بہترین اشارہ ہے کہ ہم 1980 میں کیسے مختلف ہیں.

یہ بھی بڑا، لبرل کلب تھا - اس کی بہت سی چیزوں کو جاننا چاہتا تھا - جس نے کمشنر کتابی تجارت کو فروغ دیا اور اس کی حمایت کی، جس کا کام صرف اسٹاک میں تمام شائع کردہ کتابوں کو رکھنے کے لئے تھا. اس درجہ بندی کو ایک دکان سے اگلے اگلے تک مناسب تھا. پڑھنے والی عوام، سب کے بعد، پورے ملک میں ایک ہی تھا: یہ کہا جا سکتا ہے کہ اس کے اراکین نے ایک ہی تلفظ میں پڑھا ہے.

آج کی برطانوی کتاب تجارت میٹھی، پرانی، اور خود محفوظ ہے. اس حد تک یہ بھی قابل ذکر ہے کہ اس کے پورے تاریخ میں اس نے شاید ہی ترقی دی ہے. کاروبار، مہارت کا مقابلہ کرنے، تھوڑا سا تبدیل کر دیا ہے، اور گاہک، بہت زیادہ ناول کی طرح بہت زیادہ، اسی طرح رہنے کے لئے مدعو کیا جاتا ہے. برطانیہ میں، میں سمجھتا ہوں کہ تقریبا 2،500 بکشاپس ہیں. جرمنی میں، 6،000 ہیں. ریاستہائے متحدہ میں، جہاں آبادی صرف چار گنا ہے، وہاں 16،217 ہیں. کچھ غلط ہے.

جنرل بکشاپس نے مخصوص عوام کی وجہ سے ان میں داخل ہونے والے خاص مفادات کی وجہ سے ادبی افسانہ کو برقرار رکھا. یہ عوامی اب موجود نہیں ہے، اور اس طرح کا کوئی طریقہ نہیں ہے کہ عام بکشاپس آج ادبی افسانہ کو مناسب طریقے سے برقرار رکھ سکیں، لیکن عام کتابوں کی دکانوں کو ناگزیر طور پر (اور غیر منقولہ) غلبہ حاصل ہوسکتا ہے. کیمپس کتاب کی تجارت: بہت سے ہلاکتوں میں سے ایک سب سے زیادہ مضحکہ خیز ہے. یونیورسٹی کے اس شہر میں جہاں اس میگزین شائع ہو گئی ہے، طلباء کے لئے یہ عام ہے، 300 سے زائد تعداد میں، اس کتاب کے بارے میں لکھا ہے جس نے فروخت کیا ہے یا پہلے جگہ میں کبھی نہیں دستیاب تھا. شہر کا سب سے بڑا اور سب سے زیادہ مشہور کتابچہ ایک ونڈو ڈسپلے پیش کرتا ہے جس سے یہ پتہ چلتا ہے کہ یونیورسٹی کے زیادہ تر طالب علم ملک کے دورے پر کہیں اور اپنی کتابوں کو خریدتے ہیں اور خریدتے ہیں. اس ہفتے میں لکھ رہا ہوں کہ ڈسپلے پر فکشن کا ایک کام تھا. گزشتہ ہفتے کوئی بھی نہیں تھا.

ریاستہائے متحدہ میں، بہت سے وجوہات ہیں کہ 2،600 سے زائد عام طور پر مختلف کیمپس بکشاپس ہونا چاہئے. برطانیہ میں، بالکل ایسی وجہ نہیں ہے کہ ایک اعداد و شمار کا جواز پیش کرنے کے لئے کافی نہیں ہے. میں کتابوں کو ایک 'مارکیٹ' بنانے کے لئے زور نہیں دے رہا ہوں. میں کہہ رہا ہوں کہ بازار موجود ہے اور کچھ وقت تک وجود میں آیا ہے: یہ لوگ ایسے لوگوں سے بنا رہے ہیں جنہیں ان کی ضرورت ہوتی ہے، اور ہر مصنف - مصنف سے پڑھنے والا ہے.

ویرگو اور پائڈرور سیریز کی کامیابی کی اہمیت یہ ہے کہ انہوں نے یہ ظاہر کیا ہے کہ کچھ پبلشروں نے نئے بازاروں کو کس طرح بنانے کے قابل بنائے ہیں، ممکنہ طور پر، نئے قسم کی تحریری مارکیٹ کی شناخت سے الگ - الگ الگ. اگرچہ اب بھی بہت محدود ہے، یہ کامیابیاں (کوارٹیٹ اور خواتین کے پریس، اور، دونوں مشکلات اور گرافکس میں، مصنفین اور قارئین کی طرف سے، ایلنسن اور بسبی، کارکنیٹ اور دیگر کی طرف سے) کی طرف سے حوصلہ افزائی کی ہے کہ جس حد تک عظیم برتانیا پبلک پبلک پر بھی دور ہوتا ہے زیادہ کثرت سے اکثر الزام لگایا جاتا ہے. یہ وقت ہے کہ پبلشرز، ڈسٹریبیوٹروں اور کتاب سازوں کو یہ تسلیم کیا گیا ہے کہ یہ عوامی ایک عوامی نہیں ہے، وسیع پیمانے پر ہم جنس پرست ہے، لیکن بہت سے ضروریات کے ساتھ بہت سے عوام کی خدمت کرنے کی ضرورت ہے. اگر بہادر ناولوں کو برقرار رکھنے کی ضرورت ہے تو - کوویننٹ گارڈن کے تھکے ورژن یا لکی جیم کی غصہ نقل یا اس کے علاوہ کسی بھی قسم کی کارکردگی، انسان، بین الاقوامی ٹیلی ویژن / فلم / صحافی / ڈرامہ / جیٹ بننا سیٹنگ / بستر ہاپ / براڈنٹ جمپنگ / آکسبرج کی شخصیت - پھر یہ سامعین کو محفوظ کرنے کا وقت ہے (یہ وہاں ہے، آپ کو دور نہیں کرنا پڑتا ہے) جو انہیں خریدے گا.
وہ پبلیشر میں موجودہ بحران صرف انکشافی پبلشنگ اور کتاب سازی کس طرح ظاہر کرتا ہے اور یہ کس طرح اس معاشرے کو اپنے تخلیقی فنکاروں اور ان کی کامیابیاں برقرار رکھنے کی کوشش کررہے ہیں، وہ باقاعدہ کام انجام دینے کے قابل نہیں ہیں جو اسے انجام دینے کے لئے کہا جاتا ہے. دیر سال پہلے لانگ مین پبلشنگ کے گھر کے سرکاری مؤرخ نے فخر سے اعلان کیا کہ 1842 سے شائع ہونے میں کچھ اہمیت نہیں آئی ہے. آج ان کی تبلیغات نے ایک خوفناک عزم حاصل کیا ہے: 'جو لوگ گزشتہ 107 سالوں کے دوران کاروبار پر قابو پاتے ہیں وہ کوئی نیا جواب نہیں دیتے ہیں. دلچسپ بات یہ ہے کہ خود میں اور ان کی پالیسیوں میں، انہوں نے پرانے جوابات دوبارہ بار بار فراہم کیے ہیں. 'دلچسپ چیز، اب، وہ ایسا کرنے کے لئے جاری رکھیں گے: یہ کتاب ایک سے زیادہ معنوں میں ایک ہاتھ سے تیار آرٹ ہے. ایک معیشت اس کو ایڈجسٹ کرنے کے قابل نہیں.

رابرٹ میکرم کا مضمون ہے، مجھے یقین ہے، اس شخص کا نمائندہ نہیں جس نے اسے لکھا، اچھے ارادے کے اعلی ظلم و ضبط کی ایک مثال کی. مسئلہ یہ ہے کہ وہ اس پوزیشن سے حاصل کی جاتی ہے، جس کی حیثیت سے یہ ایک ایسی حیثیت ہے جو صرف ایک صنعت کے طریقوں پر قابو پانے میں کامیاب ہوسکتا ہے جو اس کی مصنوعات کے بہترین مثال کو دور کر رہا ہے. اور یہ مسئلہ میکمرم کے مرکزی دلیل اور تیسری شکایت کے بارے میں پوری طرح سے متفق ہے. - مصنفین اور پبلشرز کے لئے بہت زیادہ فائدہ مند ہے، اور سیاسی طور پر پریشان قوموں کے عزم اور فنکارانہ سالمیت کا عدم اطمینان نہیں ہے. اصلی سنسرشرت کی جگہ سیاسی نہیں بلکہ اقتصادی نہیں ہے، مصنفین اور سب کچھ لکھتے ہیں، جس طرح سے ان کی تحریر تیار، تقسیم اور فروخت کی جاتی ہے. مشکل بیک اپ پبلیشر اس ثقافت کا ذائقہ کے سب سے زیادہ مؤثر مباحثے ہیں: وہ اس بات کا تعین کرتے ہیں کہ اگر ہم صرف اس بات کا تعین کرتے ہیں کہ وہ فیصلہ کرنے کا موقع ملے گا. یہ ضروری ہے کہ وہ موجودہ حقیقت کی اشاعت سے متعلق کتابوں اور کتابوں کی موجودہ حالت کو متفرق کریں.

فکشن اور فکشن انڈسٹری میں، جان سٹرلینڈ سے پتہ چلتا ہے کہ ادبی پبلک کمپیکٹ، فطرت کی غیر معمولی اور پسماندہ نظر سے، پرانے فارموں کی مکمل تباہی کی پیشگی پیشگی کے طور پر ضروری ہے؛ انویں صدی میں تین ڈیکر ناول کے ساتھ ایسا معاملہ تھا اور بیس بتیوں کی ابتدا میں تیس شیلنگ ناول. کیا موجودہ ہیسٹریا ایک اور انقلاب کا انتباہ ہے؟ کیا ہم واقعی اس بات کا یقین کر سکتے ہیں کہ زیادہ تر پبلیشر کسی دوسرے بورجس یا کسی اور گیس یا ایک دوسرے مارکر کو شائع کرنا خطرے میں آ رہے ہیں؟ اور کیا ہم واقعی یقین رکھتے ہیں کہ وہ جنیون کونڈرا کو جگہ دیں گے؟ ہم خاموش سینسرشپ کی پیمائش کیسے کریں گے، ہم کس طرح کسی چیز کی طول و عرض نہیں کرسکتے ہیں؟ امکان اداس اور پریشان اور غصہ ہے، اور بینر لارنس کے اکیراکی الفاظ کی طرح مدعو کرتا ہے جو بہت اہمیت سے نظر ثانی شدہ ہے: ناولوں کے راستے کے لئے سرجری - یا بم.



پرنٹ میں متن ڈالنے کا کیا مطلب ہے. ثقافت جس میں تخلیقی نثر اب اس کا راستہ بنانا ضروری ہے، اسے نیاپن ثقافت میں ترقی دی جاسکتی ہے، جس میں مصروف مصروف، مصروف بکنگ کاروبار اس کے سب سے زیادہ مؤثر شراکت دار کے طور پر ظاہر ہوتا ہے. درحقیقت، موجودہ بحران، آخر میں، ناامید لیکن جشن کے لئے ایک وجہ نہیں ہونا چاہئے. تخلیقی نثر اس کے قارئین کو تلاش کرنے کے لئے نئے آؤٹ لیٹس کو تیار کیا جانا چاہئے، صرف ان کی طرف سے حمایت کی جائے.

ایڈنبرگ کا جائزہ لینے والے، سہ ماہی، فورٹ روائٹ کا جائزہ، کرنل ہل، یا ایتھننیم آج موجود نہیں ہے کیونکہ سب سے زیادہ اہم وجہ یہ ہے کہ ان لوگوں نے جو خریدا ہے وہ اب تک نہیں ہے. تاہم، متبادل، ان کی شکل میں تھکاوٹ تسلسل یا غیر منسلک متغیر تبدیلی نہیں ہے: کتابوں میں مختصر یا ایک چھوٹا سا افسانہ تحریر یا موجودہ 'ہٹ' کی فہرست کے ساتھ مصروف ختم شدہ جائزوں کی بھیڑ صرف صنعت کی ذہنی رفتار تک پہنچتی ہے، مینی نظریات جنہیں، وہ کتابیں پسند کرتے ہیں جن کے بارے میں وہ ہیں، صرف پلپی ہونا ہی موجود ہے. یہ واضح ہے کہ ایک نیا اشاعت لازمی طور پر وجود میں آسکتا ہے جس پر کسی مخصوص پر انحصار کرتا ہے، یہاں تک کہ اگر قارئین کا تنگ گروہ جو اپنی دیکھ بھال کا ارادہ رکھتا ہے وہ ہر بار جب وہ صفحہ کو تبدیل نہیں کرے گا. چارلس نیومان کے خوابوں کے سلسلے میں یہ ہونا لازمی ہے - ایک ایسی اشاعت جو خود مختار اور ذاتی اور اس کے الفاظ کی کیفیت کے قابل ہے. لیکن سب سے زیادہ اہم بات یہ ہے کہ اس وقت اس کی ثقافت کی تبلیغ کر کے اس کے بدترین طریقوں، وقفے، سب سے اوپر، مصنف اور پروڈیوسر اور قارئین کے تعاون سے انکار کر دے. مثال کے طور پر، پڑھنے والے نے جو کچھ پڑھا ہے اس کے قابل تعبیر تعلق صرف محاصرہ سے پڑا ہے. ایک ریڈر کو ایک عہدیداروں کو کم کرنے کا تصور کریں، اسی طرح اور اسی وجوہات کی بناء پر کہ ایک کمیشن مجسمہ. یا قارئین کا ایک گروہ ایک مکمل مسئلہ کو کم کرنے یا مسائل کی ایک سلسلہ بھی شروع کر رہا ہے. امکانات لامتناہی ہیں.
گرینٹا کے موجودہ مسئلہ کی وضاحت کرنے کی امید ہے کہ آج کا ناول اصل میں کہیں زیادہ ناول ہے جس سے عام طور پر سمجھا جاتا ہے: یہ ناول نہیں ہے جسے مر رہا ہے، اگرچہ اس کی پیداوار کے پرانے طریقوں سے ہوسکتا ہے. اس عظیم پبلشنگ بحران کے اتفاق سے اتفاق کرتے ہوئے اور نئی نوعیت کی فکری کی ترقی سے منسلک خاص طور پر بہتری ہوئی. ایک کہانی بتانے کا مطلب یہ ہے کہ، حقیقت میں غیر منحصر نہیں، مطلب کے ایک نئے سیٹ پر لیا جاتا ہے، یہاں تک کہ اگر ان میں سے ایک واضح اور بدقسمتی یہ ہے کہ کہانی شاید کبھی بھی مشکل میں نہیں آسکتی ہے یا بدترین، اپنے ممکنہ قارئین کو کبھی نہیں پہنچ سکتی.

یہ بتانے، لکھنے، بیان کرنے کے لئے کیا مطلب ہے، تبدیل کرنے کے لئے کیا مطلب ہے، اور یہ ایک اہم تبدیلی ہے جس میں جمالیاتی خدشات سے ماضی کی جا سکتی ہے جو گزشتہ آٹھ برسوں پر غلبہ رکھتے ہیں. بیسویں صدی - اس کی جدیدیت میں یا اس کی پوزیشن اور اس کی پوتری یا اس کے تناؤ سے متعلق ادب - اس مخالفت کا ایک رویہ ہے جو آج بھی قابل عمل اور بہت آسان اور بہت ناممکن ہے. آرٹگا ی گاسیٹ کے جدید استدلال، انیسویں صدی کے اس کی ڈیجیٹل ردعمل کے ساتھ، ایک خارجہ بورجوا ثقافت کی اہمیت کا ایک اہم جواب تھا جو ابھی تک دشمن نہیں ہے کیونکہ اب اس کی موجودگی نہیں ہے. فنکار اور شکر گزار 'پوسٹ پوڈرنسٹ' کے آرٹ میں، Ortega y Gasset کے اصولوں کو ایک تخلیق پر بلند کیا جاتا ہے. لیکن پوسٹوڈرنزم انیسویسویں صدی ادب میں نہیں بلکہ ایک بیسسویں صدی آرٹ، ایک بورجوا سوسائٹی نہیں بلکہ اس کے بطور صدی کے بڑے پیمانے پر بڑے پیمانے پر بڑے پیمانے پر بازار میں منحصر ہوتا ہے. جدیدیت مستقل اور نئی کے محتاط تصادم تھا. پوسٹوڈرنزمزم ناگزیر طور پر نئے اور بیکار کی بے حد غلطی بن گئی ہے: یہ ادبی بچیوں سے خوشگوار ہوتا ہے، خیالات، جیسے جیسے کھانے، نہ کھایا جاتا ہے.

پودوں کا آرٹسٹ آرٹ اہم ہے کیونکہ اس نے بونسیں صدی کی خاص وحی کو تسلیم کرنے کی دعوت دی ہے. لیکن اس روایت کی اپنی محنت کی عکاسی میں، جس کی شناخت میں تیزی سے شناخت مشکل ہے اور ہمارے ارد گرد مختلف میڈیاوں کی طرف سے آسانی سے پیدا ہونے والی غیر فعال، خالی دماغی کی موجودگی میں، یہ اس کے سازوسامان کے تناظر سے متصل ہے، لیکن اس مسئلے کو حل نہیں کیا جا رہا ہے. اس کی ایک مثال. کمزور پٹھوں میں پھیلانے والی تباہی کی روک تھام.

موجودہ فکشن اس کے خاتمے کے لئے قابل ذکر ہے، اس سے منسلک ہونے سے انکار، پرانی خطوط اور حکام کی شکست. یہ جدید یا پہلے سے جدید یا پودوں پرستی یا اس بحث کا نہیں ہے، لیکن پھر بھی ایک بار پھر پہنچنے اور جانے دونوں کے انتظامات. اگر میں صحیح ہوں کہ ہم مختلف تخلیقی نثر میں آگے بڑھ رہے ہیں، یہ ایک تحریر کی طرف اشارہ کرتا ہے جس میں، درمیانی طبقے سے تعلق رکھنے والی ایک مذہب سے آزاد ہے، حقیقی معنی میں استعمال کرتے ہیں، روایات کا استحصال کرتے ہیں اور ان کی طرف سے برباد نہیں کیا جارہا ہے. مصنف آج حدیث کے عمل کو دوبارہ بحال کرنے کا انتظام کررہا ہے - صرف افسانوں لیکن کہانیاں نہیں کہہ رہا ہے - بورجوا حقیقت پسندی کے حوالہ ورک کاموں کی جگہ نہیں بلکہ انسانی تخیل کی مثال کے طور پر. بہت سے مصنفین اور یہاں، خاص طور پر ہبان یا ٹینیانت اور خاص طور پر سلمان رشدی کے کام میں، ہم جبرائیل میکریز یا اٹلی کیلویینو کے تصور کے قریب قریب جا رہے ہیں، ایک جادو حقیقت پسندی، تکنیکی تسلسل کی عمر سے بڑھ کر، ہمارے شعور کے مرکز میں کہاں کہہ رہا ہے.

پرانے ڈویژن اور پرانے عموما اب قابل استعمال نہیں ہیں. آج کا فکشن یہ ہے کہ لورنسا ساج اس سمپوزیم کے مضمون میں بتاتا ہے، جو کہ اس سے زیادہ زبان کا استعمال کرتے ہوئے، بیرونیوں کے حملے کی گواہی دیتا ہے. انگریزی ناول اس کے سازوسامان کے حاکمات کی طرف سے خاصیت کی گئی ہے: احساس اور سنجیدگی کے ناول سے تعلق رکھتے ہیں. آج، تاہم تخیل پردیوں کے ساتھ رہتا ہے. یہ ایک اقلیتی گفتگو کے ذریعے بولا جاتا ہے، غالب زبان کے ساتھ دوبارہ دوبارہ مختص، دوبارہ حکم دیا گیا ہے، اور اہم طور پر دوبارہ دوبارہ زور دیا گیا ہے. یہ آخر میں، انگریزی ناول کے اختتام اور برتانوی ایک کی شروعات ہے.